It is a well-known fact that initially, the people connected with films were not viewed upon agreeably and working in films was a taboo in respectable families. Still, the actresses like Durga Khote, Leela Chtnis, Shobhna Samarth, Vanmala and Shanta Apte, who despite all the opposition from their families and society carved their future in cinema on the basis of their talent, diligence and hard work, engraved their names in golden letters in the history of cinema. Among them, one was Nalini Jaywant who was born in a middle-class traditional Marathi family. In a career of around twenty-five years, she earned all name and fame on the basis of her eternal beauty and amazing acting abilities, and then with the change of time, she left the glittering world of cinema. Nalini Jaywant entered the film world with 1941 release Radhika and her last film in the main lead was Bombay Racecourse which released in 1965. After a gap of eighteen years, she was once again seen in 1983 to release Nastik. But she could not cope with this new avatar of a character artist and subsequently, she said goodbye to the films forever. After a span of around twenty-two years, she came out of her self-imposed exile to be honored with Lifetime Achievement Award presented to her by Mumbai’s well-known organization Dada Saheb Phalke Academy on 30 April 2005. The occasion was Phalke’s 136th jubilee function held at Bhaidass Hall at Vile Parle (West). But after that, she went back to her exile.
Just four days prior to the Dada Saheb Phalke Academy Award, during a meeting at her bungalow situated at Chembur’s Union Park, Nalini Jaywant spoke in detail about her private and professional life. She was born and brought up at Mumbai’s Girgam area as a daughter of a customs officer. She was the only sister among two brothers. Nalini Jaywant was inclined towards dance since childhood and she took lessons in Kathak from Mohan Kalyanpur. Simultaneously, she learned vocal music from Heerabai Zaveri. According to Nalini, “Swastik, Dreamland and Imperial Cinema halls were very near to her house thus there was an inclination towards films as well but taking into consideration the mindset of the society I could not even think of working into films. Till that time, my paternal aunt’s daughter Shobhna Samarth had already become an established name into the Hindi cinema, yet my father wasn’t happy with her.”
Producer Chiman Bhai Desai was a big name at that time, who produced around seventy-five films like, Judgement of Allah, Manmohan, Gramophone Singer (1938), Watan (1938), Aurat(1940), Nirdosh (1941), Radhika (1941), Roti(1942), Aankh Michauli (1942), Adaab Arz (1943) and Gwalan (1946) under the banners Sagar Movietone, National Studio and Amar Pictures. Where Motilal entered the films with Sagar Movietone's film Shaher Ka Jadoo (1934), Judgement of Allah alias Al-Hilal (1935) was Mehboob Khan’s and Sitara Devi’s debut film as director and actress respectively. Prior to this, Sitara Devi was seen as a dancer in around five-six films. Sagar Movietone's Deccan Queen (1936) was the one which singer-actor Surendra started his career with then films like Jagirdar (1937), Gramophone Singer (1938), Watan (1938) and Ek Hi Rasta (1939) of the same banner made Anil Biswas one of the topmost composers of his time. Sagar film Company’s Mahageet (1937), composed by Anil Biswas was the first film to be made in Mumbai where playback was used for the first time. Mukesh also started his career as singer-actor with the film Nirdosh (1941) made under the banner of National Studio which was founded by Chiman Bhai Desai in partnership with Yusuf Fazalbhoy. Nalini Jaywant was also introduced as an actress by the banner of National Studio only.
with Kanhaiyalal in the film Nirdosh (1941)
Image Courtesy: Beete Hue Din
As per Nalini Jaywant, once at her aunt Shobhna Samarth’s home in Nutan’s birthday party she was introduced to Chiman Bhai Desai who was busy with his upcoming film Radhika (1941) being made under the banner of National Studio. Nalini Jaywant was hardly 14 at that time. Chiman Bhai Desai expressed his wish to take Nalini into the lead actress of the film Radhika(1941) which her father immediately refused. But Chiman Bhai didn’t give up. Ultimately Nalini’s father had to accept Chiman Bhai’s offer.
In the year 1945, Nalini got married to Virendra Desai who was many years older than her. Desai was already married and had children from his first marriage. Well known Hindi writer Upendra Nath ‘Ashk’ who had won the Bengal Board of film Journalists best dialogue writer’s award for Filmistan Film Company’s 1945 release Mazdoor, in his book Filmi Duniya Ki Jhalkiyaan writes that because of the second marriage, Virendra Desai had been disowned and ousted by his family from their house and business. In such circumstances, Nalini Jaywant’s ties with National Studio and Amar Pictures had also been snapped. Thus, Virendra Desai and Nalini had to sign a contract with the Filmistan film Company. They shifted to Malad in a rented bungalow which was very near to Filmistan.
According to ‘Ashk’ films like Shikari (1946), Safar (1946) and Eight Days (1946) were made under the banner of Filmistan which Veena, Paro and Shobha were given the leading role in but neither Nalini was chosen as an actress nor Virendra Desai was given a chance to direct. They were being paid a collective salary of Rs. 2,000/- every month but without any work. According to ‘Ashk’, perhaps the reason behind was a condition put forward by Virendra Desai and Nalini that Nalini would act only in the films directed by Virendra Desai. But ‘Ashk’ also says, “maybe Nalini’s success as an actress had compelled Shashdhar Mukerji to leave Nalini jobless for two years under the contract so to keep the way clear for Naseem who was the heroine of Filmistan’s first film Chal Chal Re Naujawan (1944) and this speculation appeals me more.” At that time ‘Ashk’ was writing a story for a film for Virendra Desai, also says in his book, “then only I came to know that how tense and frustrated were Virendra Desai and Nalini Jaywant internally who otherwise always looked happy and content externally” and “Nalini’s name had vanished from the audience memory during that period. Nalini had committed a blunder to put forward the condition of Desai’s direction.”
In true meaning, Nalini tasted the stardom with Filmistan’s Samadhi which was released in the year 1950. Nalini’s other film Sangram (1950) which was made in the same year under the banner of Bombay Talkies’ was also a hit. In both, films Nalini’s hero was Ashok Kumar and the music director was C. Ramchandra.
Nalini Jaywant dressed as a boy in Adab Arz (1943)
Image Courtesy: Film India, November 1942
Prabhu Dayal had already acted with Nalini Jaywant in the film Munimji (1955). During the making of the film Amar Rahe Ye Pyar(1961), they both got married. Later on, Prabhu Dayal acted in films like Hum Dono (1961) and Duniya (1968). He also worked as an assistant director in Hum Dono (1961), Tere Ghar Ke Saamne (1963), and Gambler (1963). But Nalini Jaywant bid goodbye to the film world and got busy with handling the household after the release of Bombay Racecourse(1965). After a gap of eighteen years, she was once again seen in 1983 release Nastik in the role of hero Amitabh Bachchan’s mother but she could not enjoy working in this new avatar of a character artist. According to Nalini, “this was a blunder to accept that film as whatever I was narrated about the role, all turned out to be false on screen. This was none less than a shock for me. Therefore, I decided never to look back to the film world.”
Image Courtesy: Beete Hue Din
If we leave apart 1983 release Nastik then Nalini played the main lead in total sixty films during her career span of twenty-five years between 1941 to 1965. Among these, the 1946 release Phir Bhi Apna Hai (1946) was re-released in the year 1951 with a new title of Bhai Ka Pyar (1951). Nalini Jaywant’s pairing with Ashok Kumar and Ajit was widely appreciated and she acted in ten films with Ashok Kumar and the same number of films with Ajit. Film Nirdosh (1941) and Nand Kishor(1951) were bilinguals that were made in Marathi also. Nalini also acted in a Gujrati film Warasdaar, which was made in the year 1948. Apart from this, she sang a total of thirty-nine songs in nine films.
Image Courtesy: Beete Hue Din
After Prabhu Dayal’s death in the year 2001, Nalini Jaywant lived alone in her huge bungalow. Her brother’s son and his family lived nearby who took care of her needs. Nalini Jaywant, who was born on 18 February 1926 passed away at the age of 85 years on 24 December 2010. Her last rites and post demise rituals were performed by her nephew from his own residence. Immediately after Nalini’s death the locked gate of her bungalow made compelled media to speculate as per their own manner and without knowing the truth, Nalini's demise was declared as suspicious death by the media. This conduct of Indian and especially the electronic media shows its mindlessness as well as hollowness.
[part of Shishir Krishna Sharma's Beete Hue Din blog series]
इस बात से सभी लोग वाक़िफ़ हैं कि शुरूआती दौर में अच्छे घरों के लोगों का फ़िल्मों में काम करना बुरा समझा जाता था। इसके बावजूद दुर्गा खोटे, लीला चिटणिस, शोभना समर्थ, वनमाला और शांता आप्टे जैसी सम्भ्रांत परिवारों से आई अदाकाराओं ने तमाम पारिवारिक और सामाजिक विरोध की परवाह किए बग़ैर फ़िल्मों में कदम रखा और भरपूर शोहरत कमाई। इसी सूची में एक नाम था नलिनी जयवंत का जो एक परंपरावादी मध्यमवर्गीय मराठी परिवार में जन्मी थीं। क़रीब 25 बरस के अपने करियर के दौरान अपनी बेपनाह ख़ूबसूरती और अद्भुत अभिनय क्षमता के दम पर उन्होंने भरपूर नाम कमाया और फिर बदलते वक़्त के साथ ख़ुद को तमाम चमक-दमक भरी फ़िल्मी दुनिया से अलग कर लिया। साल 1941 में बनी फ़िल्म राधिका (1941) से फ़िल्मी दुनिया में कदम रखने वाली नलिनी जयवंत की बतौर नायिका आख़िरी फ़िल्म बॉम्बे रेसकोर्स साल 1965 में रिलीज़ हुई थी। क़रीब 18 सालों बाद एक बार फिर वो फ़िल्म नास्तिक (1983) में नज़र आयीं। लेकिन चरित्र अभिनय का ये दौर उन्हें रास नहीं आया और उन्होंने हमेशा के लिए फ़िल्मी दुनिया को अलविदा कह दिया। क़रीब 22 सालों की गुमनामी भरी ज़िंदगी जीने के बाद नलिनी जयवंत एक बार फिर से चर्चा में आयीं जब 30 अप्रैल 2005 को मुंबई की जानी-मानी संस्था दादासाहब फाल्के एकेडमी ने फाल्के की 136वीं जयंती पर आयोजित समारोह में उन्हें लाईफ़टाईम अचीवमेंट अवॉर्ड से नवाज़ा था। लेकिन उसके बाद वो हमेशा के लिए गुमनामी में चली गयीं।
दादासाहब फाल्के एकेडमी अवॉर्ड समारोह से क़रीब 4 रोज़ पहले चेम्बूर के यूनियन पार्क स्थित नलिनी जयवंत के बंगले पर हुई मुलाक़ात के दौरान मेरे साथ उन्होंने अपनी ज़िंदगी के तमाम पहलुओं पर विस्तार से बातचीत की थी। उन्होंने बताया था कि वो मुंबई के गिरगांव इलाक़े में जन्मीं और पली-बढ़ी थीं और उनके पिता कस्टम अधिकारी थे। दो भाईयों के बीच वो अकेली बहन थीं। नलिनी जयवंत को बचपन से ही डांस का शौक़ था और उन्होंने मोहन कल्याणपुर से कत्थक की शिक्षा भी ली थी। इसके साथ ही उन्होंने हीराबाई ज़वेरी से गायन भी सीखा था। उनके मुताबिक़ “स्वास्तिक, ड्रीमलैंड और इम्पीरियल सिनेमाहॉल मेरे घर के आसपास ही थे इसलिए मन में फ़िल्मों के प्रति खिंचाव भी था। लेकिन उस ज़माने के माहौल को देखते हुए सोच भी नहीं सकती थी कि मैं कभी फ़िल्मों में काम करूंगी। हालांकि शोभना समर्थ मेरी सगी बुआ की बेटी थीं जो तब तक फ़िल्मों में अच्छा-ख़ासा मुक़ाम हासिल कर चुकी थीं, लेकिन उनसे भी मेरे पिता ख़ुश नहीं थे।"
उस ज़माने में एक बहुत बड़ा नाम था प्रोड्यूसर चिमनभाई देसाई का, जिन्होंने सागर मूवीटोन, नेशनल स्टूडियो और अमर पिक्चर्स के बैनरों में जजमेण्ट ऑफ़ अल्लाह, मनमोहन, ग्रामोफ़ोन सिंगर (1938), वतन (1938), औरत (1940), निर्दोष (1941), राधिका (1941), रोटी (1942), आंख मिचौली (1942), आदाब अर्ज़ (1943) और ग्वालन (1946) जैसी क़रीब 75 फ़िल्में बनाई थीं। मोतीलाल ने सागर मूवीटोन की ही फ़िल्म शहर का जादू (1934) से फ़िल्मी दुनिया में कदम रखा था तो जजमेंट ऑफ़ अल्लाह उर्फ़ अल-हिलाल (1935) महबूब ख़ान की बतौर निर्देशक और सितारादेवी की बतौर अभिनेत्री पहली फ़िल्म थी। इससे पहले सितारा देवी 5-6 फ़िल्मों में बतौर डांसर काम कर चुकी थीं। सागर मूवीटोन की ही फ़िल्म डेकन क्वीन (1936) से गायक-अभिनेता सुरेन्द्र ने करियर की शुरूआत की तो इसी बैनर की जागीरदार (1937), ग्रामोफ़ोन सिंगर (1938), वतन (1938) और एक ही रास्ता (1939) जैसी फ़िल्मों ने अनिल बिस्वास को चोटी के संगीतकारों में ला खड़ा किया था। सागर मूवीटोन की ही अनिल बिस्वास द्वारा संगीतबद्ध फ़िल्म महागीत (1937) मुंबई में बनी पहली फ़िल्म थी जिसमें पहली बार प्लेबैक का इस्तेमाल किया गया था। उधर चिमनभाई देसाई के, यूसुफ़ फ़ज़लभाई के साथ पार्टनरशिप में बनाए गए नेशनल स्टूडियो की ही फ़िल्म निर्दोष (1941) से मुकेश ने बतौर गायक-अभिनेता करियर शुरू किया था तो नलिनी जयवंत को परदे पर लाने वाला बैनर भी नेशनल स्टूडियो ही था।
with Kanhaiyalal in the film Nirdosh (1941)
Image Courtesy: Beete Hue Din
नलिनी जयवंत के मुताबिक़ एक रोज़ बुआ शोभना समर्थ के घर, नूतन के जन्मदिन के मौक़े पर उनकी मुलाक़ात चिमनभाई देसाई से हुई जो उन दिनों नेशनल स्टूडियो के बैनर में फ़िल्म राधिका (1941) की तैयारियों में जुटे हुए थे। नलिनी जयवंत की उम्र उस वक़्त 14 बरस की थी। चिमनभाई देसाई ने उन्हें फ़िल्म राधिका (1941) की मुख्य भूमिका में लेने की इच्छा जताई जिसके लिए नलिनी के पिता ने साफ इंकार कर दिया। लेकिन चिमनभाई ने हार नहीं मानी। आख़िरकार नलिनी के पिता को चिमनभाई की ज़िद के आगे झुकना ही पड़ा।
साल 1945 में नलिनी ने उम्र में काफ़ी बड़े और पहले से शादीशुदा, वीरेन्द्र देसाई से शादी कर ली। हिंदी के मशहूर कहानीकार उपेन्द्रनाथ अश्क, जिन्हें साल 1945 में बनी फ़िल्मिस्तान की फ़िल्म मज़दूर के लिए बंगाल बोर्ड ऑफ़ फ़िल्म जर्नलिस्ट्स की तरफ़ से सर्वश्रेष्ठ संवाद लेखक का पुरस्कार दिया गया था, अपनी क़िताब फ़िल्मी दुनिया की झलकियां में लिखते हैं कि "बीवी-बच्चों के होते हुए दूसरी शादी कर लेने की वजह से वीरेन्द्र देसाई को उनके घर और बिज़नेस से बेदख़ल कर दिया गया था। ऐसे में नेशनल स्टूडियो और अमर पिक्चर्स से नलिनी जयवंत का रिश्ता टूटना भी स्वाभाविक ही था। मजबूरन वीरेन्द्र देसाई और नलिनी को फ़िल्मिस्तान फ़िल्म कंपनी के साथ कॉंट्रेक्ट करना पड़ा और वो फ़िल्मिस्तान के पास ही मालाड में किराए के एक बंगले में रहने लगे।"
अश्क के मुताबिक़ उस दौरान फ़िल्मिस्तान के बैनर में शिकारी (1946),सफ़र (1946) और एट डेज़ (1946) जैसी फ़िल्में बनीं जिनमें वीरा, पारो और शोभा आदि को बतौर नायिका की लिया गया लेकिन न तो नलिनी को अभिनय का मौक़ा दिया गया और न ही वीरेन्द्र देसाई को निर्देशन का। उन दोनों को बिना काम किए हर महिने दो हज़ार रूपया महिना वेतन दे दिया जाता था। अश्क के मुताबिक, नलिनी को काम न मिलने की वजह शायद वीरेन्द्र देसाई और नलिनी की ये शर्त रही हो कि नलिनी सिर्फ़ वीरेन्द्र देसाई के निर्देशन में काम करेंगी। लेकिन अश्क ये भी कहते हैं, “हो सकता है कि फ़िल्म के परदे पर नलिनी की सफलता को देखकर शशधर मुकर्जी ने फ़िल्मिस्तान की पहली फ़िल्म चल चल रे नौजवान (1944) की नायिका नसीम का रास्ता साफ़ करने के लिए दो साल का अनुबंध करके नलिनी को बैठा दिया हो, और यही अंतिम बात मुझे सही लगती है।“ अश्क, जो उन दिनों वीरेन्द्र देसाई के लिए किसी फ़िल्म की कहानी लिख रहे थे, ये भी कहते हैं, “तभी मुझे पता चला कि ऊपर से ख़ूब मज़े से रहते दिखाई देने वाले डायरेक्टर वीरेन्द्र देसाई और नलिनी जयवंत अंदर से बहुत परेशान और कुंठित हैं” और “इस बीच नलिनी का नाम फ़िल्मी दर्शक लगभग भूल गए। देसाई के निर्देशन की शर्त रखकर नलिनी ने अपना बहुत अहित किया।"
नलिनी जयवंत के मुताबिक़ महज़ 3 साल के अंदर, साल 1948 में उनकी शादी टूट गयी। उस दौरान उनकी सिर्फ़ एक फ़िल्म, वीनस पिक्चर्स की फिर भी अपना है (1946) प्रदर्शित हुई थी, जो बहुत लंबे समय से बन रही थी। फ़िल्मिस्तान का कॉंट्रेक्ट ख़त्म होने और वीरेन्द्र देसाई से अलग होने के बाद उनके करियर ने एक बार फिर से रफ़्तार पकड़ी। दिलीप कुमार के साथ उनकी अनोखा प्यार, त्रिलोक कपूर के साथ गुंजन(दोनों 1948), भारतभूषण के साथ चकोरी (1949), शेखर और भारतभूषण के साथ आंखें, देवानंदके साथ हिंदुस्तान हमारा और किशोर कुमार और सज्जन के साथ मुक़द्दर (सभी 1950) रिलीज़ हुईं। फ़िल्म गुंजन का निर्माण नलिनी प्रोडक्शंस के बैनर में हुआ था जिसका निर्देशन वीरेन्द्र देसाई ने किया था तो निर्माता-निर्देशक देवेन्द्र गोयल की फ़िल्म आंखेंसे संगीतकार मदनमोहन ने करियर की शुरूआत की थी। नलिनी जयवंत ने फ़िल्म गुंजन में 6, चकोरी में 1 और मुक़द्दर में 3 गीत भी गाए थे। लेकिन ये तमाम फ़िल्में कोई ख़ास करिश्मा नहीं दिखा पायीं।
Image Courtesy: Filmfare, 1958 January 31
सही मानों में नलिनी को स्टार का दर्जा हासिल हुआ फ़िल्मिस्तान की ही फ़िल्म समाधि से जो साल 1950 में प्रदर्शित हुई थी। उधर उसी साल बॉम्बे टॉकीज़ के बैनर में बनी उनकी फ़िल्मसंग्राम भी कामयाब रही। इन दोनों ही फ़िल्मों के हीरो अशोक कुमार और संगीतकार सी.रामचन्द्र थे।
Nalini Jaywant dressed as a boy in Adab Arz (1943)
Image Courtesy: Film India, November 1942
1960 के दशक में नलिनी जयवंत ने सिर्फ़ 5 फ़िल्मों में काम किया। ये फ़िल्में थीं, अमर रहे ये प्यार (1961), सेनापति (1961) ,गर्ल्स हॉस्टल (1962), ज़िंदगी और हम (1962), बॉम्बे रेसकोर्स (1965)। फ़िल्म अमर रहे ये प्यार(1961) का निर्माण अपने जमाने के मशहूर चरित्र अभिनेता राधाकिशन (मेहरा) ने किया था जो मूल रूप से पुरानी दिल्ली के एक खत्री परिवार से थे। इस फ़िल्म के निर्देशन की ज़िम्मेदारी उन्होंने अपने क़रीबी दोस्त प्रभुदयाल को सौंपी थी जो इससे पहले हाऊस नं.44 (1955), मुनीमजी (1955), सी.आई.डी. (1956), नयी दिल्ली (1956), दुश्मन (1957), लाजवंती (1958), काला बाज़ार (1960) और एक के बाद एक (1960) में अभिनय करने के अलावा फ़रार (1955) और कालापानी (1958) जैसी फ़िल्मों में सह-निर्देशक रह चुके थे। लेकिन इस फ़िल्म की असफलता ने राधाकिशन को इतना ज़बर्दस्त आर्थिक नुक़सान पहुंचाया कि उन्होंने पैडर रोड स्थित अपनी बिल्डिंग की छत से कूदकर जान दे दी।
Image Courtesy: Filmfare, 1959 July 31
प्रभुदयाल फ़िल्म मुनीमजी में नलिनी जयवंत के साथ काम कर चुके थे। फ़िल्म अमर रहे ये प्यार (1961) के दौरान उन दोनों ने शादी कर ली। आगे चलकर प्रभुदयाल ने हम दोनों (1961) और दुनिया (1968) जैसी फ़िल्मों में अभिनय के अलावा हम दोनों (1961), तेरे घर के सामने (1963) और गैम्बलर (1960) में बतौर सहनिर्देशक काम किया। लेकिन नलिनी जयवंत फ़िल्म बॉम्बे रेसकोर्स (1965) के बाद फ़िल्मी दुनिया से अलग होकर अपनी गृहस्थी संभालने में व्यस्त हो गयीं। क़रीब 18 साल बाद एक बार फिर से वो साल 1983 में प्रदर्शित हुई फ़िल्म नास्तिक में नायक अमिताभ बच्चन की मां की भूमिका में नज़र आयीं लेकिन चरित्र अभिनय का ये दौर उन्हें रास नहीं आया। नलिनी के मुताबिक़, “उस फ़िल्म को स्वीकार करना मेरी सबसे बड़ी भूल थी। जैसी भूमिका मुझे सुनाई गयी थी, फ़िल्म में वैसा कुछ था नहीं। ये मेरे लिए किसी सदमे से कम नहीं था इसलिए मैंने फ़िल्मी दुनिया से हमेशा के लिए किनारा कर लेना बेहतर समझा”।
Image Courtesy: Beete Hue Din
साल 1983 में बनी फ़िल्म नास्तिक को छोड़ दिया जाए तो साल 1941 से 1965 के 25 सालों के अपने करियर में नलिनी ने 60 फ़िल्मों में नायिका की भूमिका निभायी। इनमें से साल 1946 में बनी फ़िल्म फिर भीअपना है को 1951 में भाई का प्यार के नाम से दोबारा प्रदर्शित किया गया था। अशोक कुमार और अजीत के साथ नलिनी जयवंत की जोड़ी ख़ूब जमी। इन दोनों ही अभिनेताओं के साथ नलिनी ने 10-10 फ़िल्मों में काम किया। फ़िल्म निर्दोष (1941) और नंदकिशोर (1951) हिंदी के साथ ही मराठी भाषा में भी बनी थीं तो नलिनी ने एक गुजराती फ़िल्म वारसदार (1948) में भी काम किया। इसके अलावा उन्होंने 9 फ़िल्मों में कुल मिलाकर 39 गीत भी गाए।
Image Courtesy: Beete Hue Din
साल 2001 में प्रभुदयाल के गुज़रने के बाद नलिनी जयवंत अपने विशाल बंगले में बिल्कुल अकेली रहती थीं। पास ही में उनके भाई का बेटा और उसका परिवार रहता था जो नलिनी की देखभाल करता था। 18 फ़रवरी 1926 को जन्मीं नलिनी जयवंत का देहांत क़रीब 85 साल की उम्र में 24 दिसंबर 2010 को हुआ। उनका अंतिम संस्कार और मृत्यु के बाद के तमाम पारंपरिक अनुष्ठान उनके भतीजे द्वारा अपने घर से किए गए। नलिनी के निधन के फ़ौरन बाद उनके बंगले पर लटके ताले को देखकर मीडिया में खलबली मच गयी और बिना सच्चाई जाने नलिनी के निधन को ‘रहस्यमय मौत’ क़रार दे दिया गया। ये हरक़त भारतीय मीडिया, और ख़ासतौर से इलैक्ट्रॉनिक मीडिया के खोखले चरित्र को पूरी तरह से उजागर कर देती है।
[part of Shishir Krishna Sharma's Beete Hue Din blog series]
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