“Mai To Har Mod Par Tujhko Doonga Sada” - Naqsh Lyallpuri

Naqsh Lyallpuri is the poet who will always be remembered as one of the finest lyricists in the history of Indian cinema. Naqsh sahib's six decades of enriching contribution to the music of Hindi and Punjabi cinema is amazing. During a meeting at his residence in Mumbai's Oshiwara area, he spoke to Beete Hue Din about his personal and professional lives in detail. Here is Naqsh Lyallpuri sahib's story in his own words:   

 
I was born on 24 February 1928 in the village Chak No. 118 in Lyallpur, West Punjab, which is now in Pakistan. My father was an engineer with the powerhouse. I was just 10 months old when my mother died and then my father had to remarry. I passed 4th from the village's primary school, 5th to 8th from Rawalpindi after my father's transfer there and then I shifted to a hostel in Lyallpur city for my further studies. 
 
This particular period gave me a new direction to my life. Actually my Urdu teacher Ramlal ji was so happy with my handwriting and the style of writing that he would take my entire notebooks at the end of the year so that he could show them to the students of other classes as an example. With his inspiration, I started taking an interest in literature and also into writing. Masterji said, if I choose literature as a subject then I will definitely achieve new heights in my life. But my father wanted me to become an engineer like him and he compelled me to opt for science subjects, which I reluctantly did. But due to a lack of interest, I never attended science classes. Though I successfully passed my 12th, my marks in science subjects were very low. My father's dream to see me as an engineer shattered and he was very angry with me when he saw the mark sheet. 

Ultimately, I clearly told him that I did not have any interest in science or engineering. On this, he flatly refused to help me in my further studies. But the odd circumstances opened a new avenue for me. I shifted to Lahore and started working with a Lahore based Hero Publications Urdu Daily Ranjeet Nigara. This was the start of my career in journalism. 
 
I came in contact with many Lahore based writers and poets and started showing them my writings. I learned a lot from those genius people. But this did not last very long as the partition of the country took place very soon and we had to run away to India. We came to Lucknow where one of my father's friend's sons was in service. We settled in Lucknow with his help where my father opened a workshop but our financial conditions went from bad to worse. Apart from my parents, I also had two younger sisters in our family. I wanted to earn to help my father, but despite all my efforts, I could not find a job. I was so frustrated that one day, without informing anybody I left my home. With empty hands and empty pockets, I boarded a train to Mumbai. The only thing that I had in mind at that time was that I'll have to be self-dependent but I didn't know how to fulfill my dream. This happened in the summers of 1949. 
 
I had a pen-friend Pradeep Nayyar in Mumbai whom I had never met in person. I alighted at Dadar station at around 2 PM and reached Pradeep's address at Rehmat Manzil, Dadar (east). But I found his flat-locked. One lady who resided in his neighborhood informed me that Pradeep had gone to Pune and was set to return after 15 days. Hungry and thirsty, I was literally on road among strangers now, that too in a city which was completely unknown to me. Then I met one elderly sardarji coming from the opposite direction. I requested him to guide me to someplace to stay. He directed me to the Gurudwara behind City light Cinema at Matunga where I could stay and have food in Langar for free for 8 days. Somehow dragging myself I reached Gurudwara at around 4.30 PM, only to find that the Langar had already been closed. Too tired, I lay down on the floor. There was another boy lying nearby on his bedding. I saw a copy of Urdu magazine Naqoosh with him. As our conversation on the pretext of the magazine started, I came to know that his name was Kuldeep Singh and he was also from Lucknow. He had a motor part shop at Latoosh Road in Lucknow and was in Mumbai on a business tour. He was very happy to know that I was a poet. He gave me a fresh lungi and soap and after I came out from the bathroom after taking bath, I immediately fell down to sleep and got up only after Kuldeep ji forcibly woke me up for the dinner at Langar.…this was my first day in this unknown city!
 
Kuldeep ji helped me a lot during those 8 days. Before leaving for Lucknow not only he arranged for my stay at the Gurudwara for another week but also gave me 20 Rupees which was a handsome amount at that time. I always remembered and will never forget his generosity. We remained in touch forever.
I loved eating paan and this love opened a new avenue to me in this unknown city. Actually I often visited the paan shop for eating Paan. I had just 1-2 days left to check out from the Gurudwara when I met one of my friends Deepak Asha from Lahore at the paan shop. He had played the main villain in the movie Paraaye Bas Me (1946) which was made in Lahore in the year 1946. He was the same Deepak Asha who later directed the movies Ghamand (1955), Road No. 303 (1960), and Murder on Highway (1970) with the screen name Dharam Kumar.
 
Deepak took me along to his home and thus I got a place in this city to stay for some more time. Gradually I started making friends. Meanwhile, I got a job in the post and telegraph department which helped me to properly settle in Mumbai. But within a year I got bored with the job and resigned. Now, some of us friends prepared a stage play in which well-known actor Rammohan was also playing a role. He was also working as an assistant director with Jagdish Sethi in the movie Jaggu (1952). Rammohan was so impressed with the script and the songs of the play written by me that he introduced me to Jagdish Sethi. Jaggu (1952) had Hansraj Behl as composer and 7 lyricists who were working in the movie on a trial basis. I was told to write one song in Jaggu. The other selected lyricists were Asad Bhopali, Verma Malik, Bharat Vyas and A.Shah Shikarpuri. I wrote a cabaret song mai teri hoon tu mera hai in that movie which was picturized on Kuldeep Kaur. Thus I debuted as a lyricist in the 1952 release movie Jaggu. 

Since there has always been a tradition to add the name of the native place with the pen name in Urdu poetry, I had already changed my name from Jaswant Rai Sharma to Naqsh Lyallpuri while in Lahore. Meanwhile, my parents had learned that I was in Mumbai and we had revived our relations but as soon as they came to know that I am working in the films, they again severed the relations with me.  On the other side, my struggle continued even after the release of Jaggu. One fine day, I received a letter from one of my friends from Lucknow. It was a proposal of marriage for his sister. I wrote him back that I had always tried to do the things at my own but marriage is one thing that I will do with the blessings of my parents. He showed my reply to my father which made him very happy. And then, my father showed my letter with pride to his friends who said that his son had gone out of his control. Eventually, I got married in the year 1953 and my relationship with my parents became cordial. 
 
My responsibilities were increasing. And there was no shortfall in my struggle. My Urdu was so fine that nobody believed that I was a Punjabi. Still one fine day, Sapan Jagmohan gave me an advance of Rs. 100 and asked me to write songs for a Punjabi movie. Being an Urdu poet I did not have the confidence to write in Punjabi. But due to acute financial problems, I readied myself and without taking rest for a single second I wrote 16 mukhdas of Punjabi songs in one night. I instructed my wife not to spend a single penny as I was afraid that I might have to return the money. I met Sapan Jagmohan in the morning and when they heard the songs, excitingly they jumped out of the chair. 
That Punjabi movie was the 1953 release Jijaji which was so big a hit that within no time offers for Punjabi movies started pouring in. After Jijaji, I wrote songs in approximately 40 Punjabi movies like Eh Dharti Punjab Di, Paubara, Dharti Veeran Di, Satt Saliyan, Laiye Toad Nibhaiye, Satguru Teri Oat, Kunwara Mama, Neem Haqeem, Sapni, Jagwala Mela, Maa Di Goad, Patola, Taqraar, Madhi Da Deeva and Watna Taun Door for composers Sapan Jagmohan, Harbans, S.Madan, Dattaram, B.N.Bali, Raj Soni, Surinder Kohli, Hansraj Behl, Jagjeet Kaur, Ved Sethi, Babul, Husnlal Bhagatram, Khayyam, Chitragupt, Mohinderrjit Singh, Master Allarakha and Kuldeep Singh. 
 
Though financially settled to some extent, I was afraid to be typecast as a Punjabi movie lyricist. Despite starting a career with the social film Jaggu, all the offers I was getting for Hindi movies were for C-grade stunt movies which I was outrightly refused. Tired with my response to such movies, my wife told me one fine day that there are 3 types of people, first are those who do not know their work, second those who know the work but they don't get chance and the third one are your kind of people who know your work, you get the chance but you don't want to work. Her straightforward talk shook me up and I started writing for all kinds of movies that came my way. 
 
I worked with composers like Gulshan Soofi, Harbans, Shafi M.Nagri, Manohar, C.Arjun, Sapan Jagmohan and G.S.Kohli and wrote songs in many stunt movies like Ghamand (1955), Rifle Girl (1958), Circus Queen (1959), Choron Ki Barat ( 1960), Road No. 303 (1960), Black Shadow (1961), Zimbo Finds A Son (1966), Naujawaan (1966), Sangdil (1967) and Jaalsaaz (1969). Of these, Choron Ki Barat was directed by Pradeep Nayyar, the same pen friend of mine who resided in Dadar (east) and whose door was locked when I reached his home on my first day in Mumbai. 

I was one of 5 lyricists of Choron Ki Barat. Other 4 were Farookh, Ghazi, Saajan Bihari and Gulzar Deenvi, who is known as Gulzar today. Of total 6 songs in this movie I wrote one song le maar haath pe haath goriye kar le pakki baat and Gulzar Deenvi wrote ye duniya hai taash ke patte issko karo salaam. 

(Gulzar claims that his debut film song was Bandini's mora gora ang layi le which was a 1963 release. But his claim is incorrect. Truth is that Gulzar had already written 3 songs in the movie Deler Haseena (1960), 1 song in Choron Ki Barat, and 4 songs in Shriman Satyawadi with the pen-name Gulzar Deenvi and all these 3 movies were made in 1960. He also wrote ganga aaye kahaan se in Kabuliwala in 1961. The reason behind his false claim regarding mora gora ang layi le should be best known to him only but Naqsh Sahib confirms the truth as mentioned above.)      
 
Road No. 303 was composer C.Arjun's debut movie whereas Rifle Girl and Black Shadow's composer Harbans's identity was as the son of composer (late) Pt. Amarnath. I worked with Harbans in 3 movies with the pen-name Shaad. My identity as the lyricist of Punjabi movies was so strong that composer Ravi's song ghoda pishori mera tanga lahori mera from the movie Pyaar Ka Bandhan (1963) which was written by Sahir Ludhianvi was played on the Akashwani for long with my name only because there was an abundance of Punjabi words in it. Meanwhile credit to my song dhani chunar mori haaye re jaane kahan udi jaaye re in the 1959 release movie Madhu was given to Shailendra for the same reason.
 
I wrote approximately 350 songs in 40 Punjabi movies. Simultaneously I also kept on writing for Hindi movies like Captain Sheroo (1963), Sarfarosh (1964), Teri Talash Me (1968), Purani Pehchan (1971), Gustakhi Maaf (1969), Gunah Aur Kanoon (1970) but I got proper recognition with 1970 release Hindi Movie Chetna (1970). Chetna's song mai to har mod par tujhko doonga sada which was sung by Mukesh was a big hit. The grand success of this movie gave me a chance to work with all the then great maestros including Madan Mohan, Jaidev, Khayyam, Ravindra Jain, Naushad, and Shankar jaikishan. Many of the songs which I wrote for them were big hits. 

These included rasme ulfat ko nibhayein kaise (Dil Ki Rahein, 1973), kai sadiyon se kai janmo se (Milap, 1972), ulfat me zamaane ki har rasm ko  thukrao ( Call Girl, 1974), tumhe dekhti hoon to lagta hai aise (Tumhare liye, 1978), ye mulaqat ik bahana hai (Khaandaan,1979), mana teri nazar me tera pyaar hum nahin (Ahista Ahista,1981), chandni raat me har baar tumhe dekha hai (Dil-e-Nadaan,1982), tumhe ho na ho mujhko to itna yaqeen hai (Gharonda,1977), Qadar tone na jaani (Noorie,1979), na jaane kya hua and pyaar ka dard hai (Dard, 1981), chitthiye (Henna,1991) and mumtaz tujhe dekha (Taj Mahal,2005).
 
I also wrote title songs for many T.V. serials telecast on Doordarshan and private channels. These include Intezar Aur Sahi, Shikwa, Daraar, Adhikar Waris, Kartavya, Abhiman, Milan, Sukanya, Ankahi, Savera, Chunauti, Virasat, Ashiyana, Bazaar, Grihdaah, Shrikant, Mujrim Hazir Hai, Amanat, Campus, Kitty Party, Dehleez, Mulq, Ye Ishq Nahin Asaan, Sarhadein, Vikram Vetaal, Savera, and Bikhri Aas Nikhri Preet. 

I wrote a ghazal saaz-e-dil naghma-e-jaan for the 2006 release movie Yatra which was sung by Talat Azeez under the baton of composer Khayyam. After a gap of almost 8 years, recently I wrote a bhajan laagi re lagan for the movie Sabka Saibaba. Composed by Anchal Talseria, this bhajan is sung by Sukhwinder Singh. 
 
In my career spanning 60 years, I got an opportunity to work with almost all the great composers of Hindi cinema. During this period I wrote around 1200 songs in approximately 200 movies. I completed 86 on the last 24 February. My family consists of my wife and 3 sons. My eldest and youngest sons are working as managers with well known private sector companies. Median son Rajan Lyallpuri is working in the field of cinema as a cinematographer. He is also a good writer. Punjabi movie Watna Taun Door is made on the story written by him.
 
I am living a peaceful life with my blessed family. When I look back at my journey, which was full of struggle, reach a respectable destination, I feel very content. 
I am especially grateful to my wife who firmly stood by me at every moment and every step in life.   

नक़्श लायलपुरी नाम है उन शायर का जिन्हें भारतीय सिनेमा के इतिहास में बतौर उत्कृष्ट गीतकार हमेशा याद किया जाता रहेगा। पिछले क़रीब पांच दशकों से हिन्दी और पंजाबी सिनेमा के गीत-संगीत को अपनी लेखनी से समृद्ध करते आ रहे नक़्श साहब मुम्बई के ओशिवरा क्षेत्र में स्थित अपने निवासस्थान पर बीते हुए दिन के लिए ख़ासतौर से समय निकाला और अपने निजी और व्यावसायिक जीवन के विषय में विस्तार से बातचीत की। प्रस्तुत है नक़्श लायलपुरी साहब की कहानी, उन्हीं की ज़ुबानी : 
 

मेरा जन्म 24 फरवरी 1928 को अविभाजित भारत के पश्चिमी पंजाब स्थित लायलपुर ज़िले के गांव चक नम्बर 118 में हुआ था। पिता पॉवर हाऊस में इंजीनियर थे। दस महिने का हुआ कि मेरी मां गुज़र गयीं,  जिसकी वजह से पिताजी को दूसरी शादी करनी पड़ी। चौथी तक की मेरी पढ़ाई गांव के ही प्राईमरी स्कूल में हुई। पिताजी का ट्रांसफ़र रावलपिण्डी हुआ तो पांचवी से आठवीं तक की पढ़ाई मैंने रावलपिण्डी में की और फिर आगे की पढ़ाई के लिए लायलपुर शहर में हॉस्टल में दख़िला ले लिया। यही वो दौर था जिसने  मेरे जीवन को एक नयी दिशा दी थी। दरअसल हमारे उर्दू के मास्टर रामलालजी मेरी लिखाई और लेखन शैली से इतने प्रभावित थे कि साल के आख़िर में मेरी कॉपियां अपने पास रख लेते थे ताकि बड़े छात्रों को दिखाकर उनके सामने उदाहरण रख सकें। उन्हीं की प्रेरणा से मेरा रूझान साहित्य की तरफ़ होने लगा था और मैं थोड़ा-बहुत लिखने भी लगा था। मास्टरजी का कहना था, अगर मैं विषय के रूप में साहित्य को चुनूं तो जीवन में काफ़ी आगे जाऊंगा। लेकिन पिताजी चाहते थे कि मैं भी उन्हीं की तरह इंजीनियर बनूं, इसलिए उनके कहने पर मजबूरन मुझे विज्ञान के विषय चुनने पड़े, हालांकि रूचि न होने के कारण मैं कभी भी विज्ञान की कक्षा में नहीं गया। नतीजतन 12वीं तो पास कर ली लेकिन विज्ञान में मुझे बेहद कम नंबर मिले। पिताजी को मुझे इंजीनियर बनाने का सपना टूटता सा नज़र आया तो वो मुझ पर बरस पड़े। उस रोज़ मैंने साफ़ शब्दों में उनसे कह दिया कि मेरी दिलचस्पी विज्ञान या इंजीनियरिंग में ज़रा भी नहीं है। इस बात पर और भी ज़्यादा नाराज़ होकर उन्होंने मुझे आगे पढ़ाने से साफ़ इंकार कर दिया। उस वाक़ये ने भले ही मजबूरी में सही, लेकिन मुझे एक रास्ता ज़रूर सुझाया और मैं लाहौर जाकर वहां से छपने वाले, हीरो पब्लिकेशन के उर्दू दैनिक रंजीत निगारा में नौकरी करने लगा। इस तरह से पत्रकारिता की मेरी शुरूआत हुई थी। लाहौर में लेखकों-शायरों की महफ़िलों में उठना-बैठना शुरू हुआ तो मैं भी उन्हें अपना लिखा सुनाने लगा। उन ज़हीन हस्तियों के सोहबत में मुझे बहुत कुछ सीखने को मिला। लेकिन ये सिलसिला ज़्यादा दिनों तक नहीं चल पाया। उन्हीं दिनों मुल्क़ का बंटवारा हुआ और शरणार्थियों के क़ाफ़िले के साथ हम लोगों को लखनऊ चले आना पड़ा, जहां पिताजी के एक दोस्त का बेटा नौकरी करता था। उन्होंने लखनऊ में जमने में पिताजी की बहुत मदद की। पिताजी ने लखनऊ में एक वर्कशॉप खोली लेकिन घर के माली हालात बद से बदतर होते चले गए। घर में माता-पिता और मेरे अलावा दो छोटी बहनें भी थीं। ऐसे में मुझ पर दबाव पड़ने लगा कि मैं भी कमाना शुरू करूं। बहुत कोशिशों के बाद भी कोई काम नहीं मिला तो परेशान होकर एक रोज़ मैंने बिना किसी को बताए चुपचाप घर छोड़ दिया। ख़ाली हाथ और ख़ाली जेब लिए बिना टिकट मैं मुम्बई जाने वाली ट्रेन में सवार हो गया। उस वक़्त बस एक ही धुन सवार थी कि अपने पैरों पर खड़े होना है, लेकिन कैसे, ये मुझे मालूम नहीं था। ये 1949 की गर्मियों का वाक़या है।

 

मुम्बई में मेरे एक पत्र-मित्र प्रदीप नैयर रहते थे जिनसे मैं कभी मिला नहीं था। दोपहर के एक बजे ट्रेन से दादर स्टेशन पर उतरा। प्रदीप के, रहमत मंज़िल, दादर पूर्व के पते पर पहुंचा तो वहां ताला लटका मिला। पड़ोस की महिला ने बताया वो पूना गए हुए हैं और पन्द्रह दिनों बाद लौटेंगे। अब मैं भूखा-प्यासा, अजनबी शहर में अनजान लोगों के बीच पूरी तरह से सड़क पर था। सामने से चले आ रहे एक बुज़ुर्ग सरदारजी से मैंने पूछा आसपास कोई सराय होगी, तो उन्होंने विस्तार से मेरी बात सुनकर मुझे माटुंगा में सिटीलाईट सिनेमा के पीछे गुरूद्वारे का पता देते हुए कहा, वहां जाओ, आठ दिन रहने की जगह मिलेगी और साथ में दोनों वक़्त का लंगर भी। पैदल घिसटता हुआ मैं क़रीब साढ़े चार बजे गुरूद्वारे पहुंचा तो लंगर ख़त्म हो चुका था। थका-हारा, वहीं फ़र्श पर लेट गया। पास ही में बिस्तर पर एक लड़का लेटा हुआ था। मेरी नज़र उसके सिरहाने रखी उर्दू पत्रिका नक़ूश पर पड़ी। पत्रिका के बहाने उनसे बातचीत शुरू हुई तो पता चला, उनका नाम कुलदीप सिंह है और वो भी लखनऊ के रहने वाले हैं। लखनऊ में लाटूश रोड पर उनकी मोटर-पार्ट्स की दुकान थी जिसकी ख़रीदारी के सिलसिले में वो मुम्बई आए थे। ये पता चलने पर कि मैं शायर हूं वो बहुत ख़ुश हुए। उन्होंने मुझे साफ़ लुंगी और साबुन दिया, मैं नहा-धोकर ग़ुसलखाने से बाहर निकला और फिर जो सोया तो नींद तभी खुली जब कुलदीप जी ने रात के लंगर के वक़्त मुझे ज़बर्दस्ती उठाया।
...तो ये था इस अजनबी शहर में मेरा पहला दिन !

कुलदीप सिंह जी ने उन आठ दिनों में मेरी भरपूर मदद की। लखनऊ लौटने से पहले उन्होंने न सिर्फ गुरुद्वारे में मेरे ठहरने के इंतज़ाम को और एक हफ़्ते के लिए बढ़वाया बल्कि जाते वक़्त मुझे बीस रूपए भी दिए जो उस ज़माने में अच्छी-ख़ासी रक़म हुआ करती थी। उनके इस एहसान को मैं न तो कभी नहीं भूला हूं और न ही कभी भुला पाऊंगा। आगे चलकर भी हमारा सम्पर्क हमेशा बना रहा।

 

मुझे अगर कोई शौक़ था तो वो था पान खाने का, जिसने आगे चलकर मेरे लिए इस अजनबी शहर में एक अहम रास्ता खोला। दरअसल अपने शौक़ के चलते पान की दुक़ान पर मेरा आना-जाना लगा रहता था। उन दिनों गुरूद्वारे में मेरा रहने का वक़्त ख़त्म होने वाला था। तभी एक रोज़ पान की दुक़ान पर अचानक मेरी मुलाक़ात लाहौर के रहने वाले एक दोस्त दीपक आशा से हुई जो लाहौर में बनी फ़िल्म पराए बस में (1946) में खलनायक का किरदार निभा चुके थे। ये वोही दीपक आशा थे जिन्होंने आगे चलकर धरम कुमार के नाम से घमण्ड (1955), रोड नं.303 (1960), संगदिल (1967) और मर्डर ऑन हाईवे (1970) जैसी फ़िल्मों का निर्देशन किया था। दीपक मुझे अपने घर ले गए और इस तरह इस शहर में कुछ वक़्त के लिए मेरा रहने का इंतज़ाम भी हो गया। धीरे-धीरे दोस्ती का मेरा दायरा बढ़ने लगा। उन्हीं दिनों डाकतार विभाग में नौकरी मिली तो ज़िंदगी सुचारू रूप से चलने लगी। लेकिन साल भर के अंदर ही नौकरी से ऊब होने लगी तो इस्तीफ़ा दे दिया। फिर हम कुछ दोस्तों ने मिलकर एक नाटक तैयार किया जिसमें मशहूर अभिनेता राममोहन भी एक रोल करने वाले थे, जो उन दिनों जगदीश सेठी के निर्देशन में बन रही फ़िल्म जग्गू (1952) में भी बतौर सहायक-निर्देशक काम कर रहे थे। मेरे लिखे नाटक और उसके गीतों से राममोहन इतने प्रभावित थे कि उन्होंने मुझे जगदीश सेठी जी से मिलवाया। फ़िल्म जग्गू (1952) में हंसराज बहल के संगीत निर्देशन में पहले से ही सात गीतकार ट्रायल पर काम कर रहे थे, जिनमें से भरत व्यास, वर्मा मलिक, असद भोपाली और ए.शाह शिकारपुरी के अलावा मुझे भी चुन लिया गया। उस फ़िल्म में मैंने एक कैबरे गीत लिखा था, मैं तेरी हूं तू मेरा है दिल लेता जा, जिसे कुलदीप कौर पर फ़िल्माया गया था। इस तरह साल 1952 में बनी फ़िल्म जग्गू (1952) से बतौर गीतकार मेरे करियर का श्रीगणेश हुआ। 
 

उर्दू शायरी में चूंकि हमेशा से उपनाम के आगे शहर का नाम लगाने का चलन रहा है इसलिए मैं लाहौर में ही जसवंतराय शर्मा से नक़्श लायलपुरी हो चुका था। उधर लखनऊ में घरवालों को भी पता चल चुका था कि मैं मुम्बई में हूं और हमारे बीच फिर से सम्पर्क स्थापित हो चुका था, लेकिन जैसे ही उन्हें पता चला कि मैं फ़िल्मों में काम करने लगा हूं, उन्होंने मुझसे संबंध तोड़ दिए। उधर फ़िल्म जग्गू के रिलीज़ होने के बाद भी मेरा संघर्ष जारी रहा। उसी दौरान लखनऊ के एक दोस्त ने पत्र के ज़रिए अपनी बहन का रिश्ता मेरे लिए भेजा जिसके जवाब में मैंने उसे लिखा कि मैंने ज़िंदगी में हरेक काम अपने पैरों पर खड़ा होकर करने की कोशिश की है लेकिन शादी मैं अपने मां-बाप की मरज़ी से करूंगा। उसने मेरा पत्र मेरे पिताजी को दिखाया तो उन्हें बेहद ख़ुशी हुई। पिताजी ने वो पत्र बेहद गर्व से अपने उन सभी दोस्तों को दिखाया जो कहते थे कि उनका बेटा उनके कहे में नहीं है। इस तरह साल 1953 में मेरी शादी हुई और घरवालों के साथ मेरे संबंध सामान्य हो गए। 
 

मेरी ज़िम्मेदारियां बढ़ रही थीं। संघर्ष बदस्तूर जारी था। दिन बेहद परेशानियों में ग़ुज़र रहे थे। मेरी उर्दू इतनी नफ़ीस थी कि लोग मुझे पंजाबी मानने को तैयार ही नहीं होते थे। इसके बावजूद एक रोज़ सपन जगमोहन ने मुझे एक सौ एक रूपए एडवांस देकर पंजाबी फ़िल्म में गीत लिखने को कहा। मैं ठहरा उर्दू का शायर, आत्मविश्वास था नहीं लेकिन पैसे की सख़्त ज़रूरत के चलते रात भर जागकर सोलह गीतों के मुखड़े लिख डाले। पत्नी को हिदायत दी कि पैसा ख़र्च न करें, शायद वापस करने पड़ें। सुबह होते ही सपन जगमोहन से मिला तो गीत सुनते ही वो उछल पड़े। वो फ़िल्म थी 1953 में बनी जीजाजी जो इतनी जबर्दस्त हिट हुई कि मेरे सामने पंजाबी फ़िल्मों की लाईन लग गयी। जीजाजी के बाद मैंने सपन जगमोहन, हरबंस, एस.मदन, दत्ताराम, बी.एन.बाली, राज सोनी, सुरिंदर कोहली, हंसराज बहल, जगजीत कौर, वेद सेठी, बाबुल, हुस्नलाल-भगतराम, ख़ैयाम, चित्रगुप्त, मोहिंदरजीत सिंह, मास्टर अल्लारक्खा और कुलदीप सिंह जैसे संगीतकारों के लिए एह धरती पंजाब दी, पौबारा, धरती वीरां दी, सत सालियां, लाईए तोड़ निभाईये, सतगुरू तेरी ओट, कुवांरा मामा, नीम हक़ीम, सपनी, जगवाला मेला, मां दी गोद, पटोला, तकरार, मढ़ी दा दीवा और वतनां तौं दूर जैसी करीब चालीस फ़िल्मों में गीत लिखे। मेरा आर्थिक संघर्ष तो कुछ हद तक ख़त्म हो चुका था लेकिन डर था कि कहीं पंजाबी फ़िल्मों का ही गीतकार बनकर न रह जाऊं। भले ही मैंने जग्गू जैसी सामाजिक फ़िल्म से अपने करियर की शुरूआत की थी लेकिन हिंदी फ़िल्मों के जो भी गिने-चुने प्रस्ताव मेरे पास आ रहे थे वो सभी सी-ग्रेड स्टण्ट फ़िल्मों के थे, जिन्हें मैं लगातार ठुकराता जा रहा था। ऐसे में एक रोज़ तंग आकर पत्नी ने मुझसे कहा, एक तो वो लोग होते हैं जिन्हें काम ही नहीं आता, दूसरे वो, जिन्हें काम तो आता है, लेकिन मिलता नहीं, और तीसरे आप जैसे जिन्हें काम आता भी है, मिलता भी है लेकिन आप करना ही नहीं चाहते। उनकी बात से मुझे झटका लगा और मैंने बग़ैर फ़िल्म का स्तर देखे, हिंदी फ़िल्मों में भी लिखना शुरू कर दिया। उस दौर में मैंने घमण्ड (1955), राईफ़ल गर्ल (1958), सर्कस-क्वीन (1959), चोरों की बारात (1960), रोड नं.303 (1960), ब्लैक शैडो (1961), ज़िंबो फ़ाईण्ड्स ए सन (1966), नौजवान (1966), संगदिल (1967) और जालसाज़ (1969) जैसी कई स्टण्ट फ़िल्मों में गुलशन सूफ़ी, हरबंस, शफ़ी एम.नागरी, मनोहर, सी.अर्जुन, सपन जगमोहन और जी.एस.कोहली जैसे संगीतकारों के साथ काम किया। इनमें से फ़िल्म चोरों की बारात के निर्देशक मेरे वोही पत्रमित्र प्रदीप नैयर थे, जिनके दादर स्थित घर पर मुम्बई में मैं सबसे पहले पहुंचा था और जहां मुझे ताला लटका मिला था। इस फ़िल्म में कुल पांच गीतकारों में मेरे साथ फ़ारूख़, ग़ाज़ी और साजन बिहारी के अलावा गुलज़ार दीनवी नाम के भी एक गीतकार थे जिन्हें आज गुलज़ार के नाम से जाना जाता है। फ़िल्म चोरों की बारात के कुल छह गीतों में से मैंने एक गीत ले मार हाथ पे हाथ गोरिए कर ले पक्की बात लिखा था तो गुलज़ार दीनवी का लिखा गीत था, ये दुनिया है ताश के पत्ते इसको करो सलाम। 
 

(गुलज़ार दावा करते हैं कि उनका पहला गीत साल 1963 में बनी फ़िल्म बन्दिनी का मोरा गोरा अंग लई ले था। लेकिन उनका ये दावा सही नहीं है। सच ये है कि गुलज़ार साल 1960 में बनी तीन फ़िल्मों दिलेर हसीना (3 गीत), चोरों की बारात (1 गीत) और श्रीमान सत्यवादी (4 गीत) में गुलज़ार दीनवी के नाम से लिख चुके थे। साल 1961 में बनी फ़िल्म क़ाबुली वाला का गीत गंगा आए कहां से भी गुलज़ार ने ही लिखा था। गीत मोरा गोरा अंग लई ले के सम्बन्ध में ग़लत दावे की वजह वोही बेहतर बता सकते हैं, लेकिन इस आलेख के साथ संलग्न नक़्श साहब का वीडियो ज़रूर उपरोक्त तथ्यों की पुष्टि करता है।)  
 
फ़िल्म  रोड नं.303 (1960) से संगीतकार सी.अर्जुन ने अपना करियर शुरू किया था तो राईफ़ल गर्ल (1958) और ब्लैक शैडो (1961) जैसी फ़िल्मों के संगीतकार हरबंस को संगीतकार पण्डित अमरनाथ के बेटे के तौर पर कहीं ज़्यादा जाना जाता था। हरबंस की तीन फ़िल्मों मैंने शाद के नाम से गीत लिखे थे। उधर पंजाबी फ़िल्मों का गीतकार होने की मेरी पहचान इतनी गहरी जड़ें जमाए हुए थी कि रवि के संगीत में साहिर लुधियानवी का लिखा फ़िल्म प्यार का बंधन (1963) का गीत घोड़ा पिशौरी मेरा, तांगा लाहौरी मेरा आकाशवाणी पर काफ़ी वक़्त तक सिर्फ इसलिए मेरे नाम से बजता रहा क्योंकि उसमें पंजाबी के अल्फ़ाज़ की भरमार थी। और शायद इसी वजह से रोशन के संगीत में फ़िल्म मधु (1959) के मेरे लिखे गीत धानी चुनर मोरी हाए रे, जाने कहां उड़ी जाए रे का श्रेय काफ़ी समय तक शैलेन्द्र को मिलता रहा।
  मैंने चालीस पंजाबी फ़िल्मों में क़रीब साढ़े तीन सौ गीत लिखे होंगे। साथ ही कैप्टन शेरू (1963), सरफ़रोश (1964), तेरी तलाश में (1968), पुरानी पहचान (1971), ग़ुस्ताख़ी माफ़ (1969), गुनाह और कानून (1970), जैसी हिंदी फ़िल्मों में भी गीत लिखता रहा। लेकिन मुझे सही पहचान मिली 1970 में आयी फ़िल्म चेतना से। इस फ़िल्म में मेरा लिखा और मुकेश का गाया गीत मैं तो हर मोड़ पर तुझको दूंगा सदा आज भी उतने ही चाव से सुना जाता है। उसके बाद मुझे मदन मोहन, जयदेव, ख़ैयाम, रवींद्र जैन, नौशाद, शंकर जयकिशन सहित उस दौर के सभी नामी संगीतकारों के साथ काम करने का मौक़ा मिला। रस्मे उल्फत को निभाएं कैसे (दिल की राहें,1973), कई सदियों से कई जन्मों से (मिलाप,1972), उल्फत में ज़माने की हर रस्म को ठुकराओ (कॉलगर्ल,1974), तुम्हें देखती हूं तो लगता है ऐसे (तुम्हारे लिए,1978), ये मुलाक़ात इक बहाना है (ख़ानदान,1979), माना तेरी नज़र में तेरा प्यार हम नहीं (आहिस्ता आहिस्ता,1981), चांदनी रात में हर बार तुम्हें देखा है (दिले नादान,1982), तुम्हें हो न हो मुझको तो इतना यक़ीं है (घरौंदा,1977), कदर तूने ना जानी (नूरी,1979), न जाने क्या हुआ और प्यार का दर्द है (दर्द,1981), चिट्ठिए (हिना,1991) और मुमताज़ तुझे देखा (ताजमहल) जैसे मेरे लिखे कई गीत अपने दौर में बेहद मशहूर हुए। 
 
टी.वी. सीरियलों का दौर आया तो मुझे कई सीरियलों के शीर्षक गीत लिखने का मौक़ा भी मिला। इंतज़ार और सही, शिकवा, दरार, अधिकार, वारिस, कर्तव्य, अभिमान, मिलन, सुकन्या, अनकही, सवेरा, चुनौती, विरासत, आशियाना, बाज़ार, गृहदाह, श्रीकांत, मुजरिम हाज़िर है, अमानत, कैम्पस, किटी पार्टी, दहलीज़, मुल्क़, ये इश्क़ नहीं आसान, सरहदें, विक्रम वेताल, सवेरा और बिखरी आस निखरी प्रीत जैसे दूरदर्शन और निजी चैनलों के कई सीरियलों के शीर्षक गीत मैंने लिखे। 

साल 2006 में आयी फ़िल्म यात्रा में मैंने ख़ैयाम के संगीत में एक गज़ल साज़-ए-दिल नगमा-ए-जां लिखी थी जिसे तलत अज़ीज़ ने गाया था। क़रीब 8 बरसों के बाद हाल ही में मैंने आने वाली फ़िल्म सबका साईंबाबा के लिए एक भजन लागी रे लगन लिखा, जिसे सुखविंदर सिंह ने गाया है और संगीतकार हैं आंचल तलसेरिया। 
 

क़रीब साठ बरसों के करियर के दौरान मैंने तकरीबन सभी नामी-गिरामी संगीतकारों के साथ काम किया है। इस दौरान मैंने दो सौ से भी ज़्यादा फ़िल्मों में क़रीब बारह सौ गीत लिखे होंगे। बीते 24 फरवरी को 86 साल का हो चुका हूं। मेरे परिवार में पत्नी और तीन बेटे हैं, बड़ा और छोटा बेटा निजी क्षेत्र की कम्पनियों में मैनेजर हैं। सिर्फ़ मंझले बेटे राजन लायलपुरी ने ही सिनेमा को व्यवसाय के तौर पर चुना है और वो सिनेमैटोग्राफ़र होने के साथ-साथ एक लेखक भी हैं। पंजाबी फ़िल्म वतनां तौं दूर उन्हीं की कहानी पर बनी है। 

आज भरेपूरे परिवार में ज़िंदगी शांति से ग़ुज़र रही है। पीछे मुड़कर देखता हूं तो उतार-चढ़ाव से भरे अपने सफर को मंज़िल पर पहुंचा देख मन को संतोष होता है और ख़ासतौर से पत्नी के प्रति मन श्रद्धा से भर उठता है जिन्होंने हर अच्छे-बुरे वक़्त में मेरा पूरा साथ दिया है।

नक्श साहब का निधन 22 जनवरी 2017 को 89 साल की उम्र में मुम्बई में हुआ|